2003

Gigi Rigamonti scultore: “Danza”

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Un progetto iniziale: pochi segni, vortici e linee sinuose nere su fondo bianco. Tratti appena abbozzati, ma ricchi d’energia e movimento. E’ così che Gigi Rigamonti fissa sulla carta la sua idea: sculture non più statiche ma forme plastiche tridimensionali che svincolate dalla loro immobilità si evolvono in corpi danzanti, che pervadono e contaminano lo spazio circostante con le loro vibrazioni. Figure ancora geometriche sul foglio diventeranno solidi rotanti e piroettati nello spazio. Gli anglosassoni, la cui peculiarità è l’estrema sintesi, definirebbero tutto questo con due sole parole: “motion capture”, ovvero la cattura del movimento.

Contagiato dal dinamismo della sua città natale, Milano, Rigamonti imprime agli schizzi preparatori delle sue sculture la vitalità propria dell’idea abbozzata, un’energia premeva che pervade i “ballerini sintetici”, che danzano nell’ hall principale della nave. Egli fa proprio il binomio scultura-danza così che, da forma anonima, la scultura diventa figura dinamica e pulsante di un danzatore. Dare l’idea di movimento e vita a un corpo che non ha soffio vitale, è sempre stato il fine iltimo dello scultore. Nelle mani dell’artista lo schizzo si trasforma, si materializza come un elemento stabile nello spazio, il segno veloce e vibrante della penna, si fa linea definita,i volumi non ancora delineati nel progetto, nella fusione del materiale sintetico prendono forme di cilindri, coni, piramidi. Lo stile è rigoroso, essenziale. I corpi non hanno mani, piedi e i volti sembrano maschere da schermitore. I dettagli anatomici non interessano allo scultore, egli non vuole descrivere minuziosamente le fattezze del corpo umano, non vuole creare un’opera accademicamente ineccepibile, nella quale ogni singolo muscolo è descritto analiticamente. I voli sono la negazione del soma, geometricamente identi uno all’altro, eppure così diversi, così intrisi di personalità e vigore espressivo. Sculture metafisiche in uno spazio metafisico, graffiate da colori forti, metallici, iridescenti. Graffiate nel senso vero e proprio del termine, perché Rigamonti, non si affida ad un prolungamento del suo corpo nella stesura del colore, ovvero il pennello,ma utilizza direttamente il corpo, vale a dire le mani, le dita. Non dipinge le sue sculture, ma le veste di colore. Così come il sarto imbastisce, punta e modella il tessuto dell’abito sul manichino, lui sfuma, spalma, tratteggia, fa cadere i toni accesi delle tinte acriliche sul nudo corpo della figura sintetica. Osservando una scultura di Gigi Rigamonti che di non non ha ritrovato condensate in essa tutta una serie di citazioni dotte dell’arte del passato: le ballerine di Edgar Degas; la geometricità dei giocatori di carte di Paul Cezanne; i manichini metafisici di Giorgio De Chirico; i corpi in movimento del periodo futurista, da Giacomo Balla ad Umberto Boccioni; il balletto triadico dell’esponente bauhaus Oskar Schlemmer; il colore steso con sapiente casualità alla Pollock.

 

Elisa Fornari

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